La fortuna di Omero nel rinascimento tra Bisanzio e l'occidente

L’immagine di Omero come vertice del canone occidentale, inarrivabile modello e primo tra i poeti, non è mai venuta meno dall’antichità a oggi: l’assenza dei suoi scritti nel lungo iato medievale non impedì a Dante di incoronarlo sire tra i grandi autori classici. Fu anzi la sua fama di padre della poesia a facilitarne il rientro nella cultura occidentale, che avvenne molto presto e sotto i migliori auspici, quando Petrarca e Boccaccio promossero la traduzione in latino dei poemi omerici. Fu un evento fecondo di conseguenze, in primo luogo per l’insegnamento del greco. Leonzio Pilato, il traduttore, tenne il primo insegnamento pubblico di greco in Italia. E, pochi decenni dopo, il greco tornò a trarre impulso dai poemi omerici, che i dotti bizantini, scampati in Italia col loro tesoro di codici, inserirono subito nel curriculum di studi. Ma a questa vera e propria canonizzazione, che non venne mai meno a parole, non seguì nei fatti una rapida integrazione della poesia omerica nel discorso culturale umanistico. In Italia Omero si trovò a competere (...)'. http://www.ibuk.it/irj/go/km/docs/arwimages/9788/836/130/9788836130214p.jpg 20200508091613 http://www.ibuk.it/irj/go/km/docs/arwimages/9788/836/130/9788836130214g.jpg 20200508091613 http://www.ibuk.it/irj/go/km/docs/arwimages/9788/836/130/9788836130214.500.jpg 20200508091611 http://www.ibuk.it/irj/go/km/docs/arwimages/9788/836/130/9788836130214.1000.jpg 20200508091610 6033284 9788836130221 Informazioni Editoriali 00 BC 240 170 24 799 468 Tuliozi, Flavio «Tutto sto cinema». Carlo Emilio Gadda e l'esperienza cinematografica «Tutto sto cinema». Carlo Emilio Gadda e l'esperienza cinematografica ita 2020 20200790 Edizioni dell'Orso 04 35.00 ASSOLTA 8643 Contributi e proposte 115 DSBH DSK ATF 2ADT Gadda, Carlo Emilio «Gadda al cinema è stato uno spettatore neghittoso e un critico brillantemente idiosincratico, nel cinema è stato un autore eccentrico, scrupoloso e travolgente, per il cinema è stato un'occasione quasi del tutto mancata, con il cinema un compagno di viaggio in apparenza noncurante. Questo libro è la cronaca di una indagine indiziaria sulle tracce di un aspetto minore" nella biografia e nella produzione dello scrittore milanese. Eppure il libro dimostra che è esistito un Gadda recensore penetrante, ma anche personaggio talentuoso, attore geniale e quotidiano della propria leggendaria aneddotica; un Gadda soggettista zelante, sceneggiatore erudito; un Gadda, soprattutto, filologo precoce nell'uso, elaborazione e deformazione del vocabolario nuovo nato da una tecnica che ha rivoluzionato e poi dominato in modo tirannico le forme dell'immaginario nel secolo scorso.»